青年本質(zhì)是愛(ài)學(xué)習(xí)的，但需要找到寓教于樂(lè)的方式

　　讓年輕人“上頭”的劇本殺產(chǎn)業(yè)該如何走向“正軌”

　　11月23日晚，北京東城區(qū)一家“劇本殺”店內(nèi)，幾名青年人圍坐在一起游戲。隨著“劇本殺”游戲的興起，這也成為青年人的一種社交方式。記者 趙迪/攝

　　讓年輕人“上頭”的劇本殺，迎來(lái)了監(jiān)管時(shí)刻。

　　近日，上海市文化和旅游局發(fā)布了《上海市密室劇本殺內(nèi)容備案管理規(guī)定（征求意見(jiàn)稿）》，截至12月8日面向社會(huì)公眾征求意見(jiàn)。這意味著，在“野蠻生長(zhǎng)”之后，包括劇本內(nèi)容、場(chǎng)館運(yùn)營(yíng)等劇本殺產(chǎn)業(yè)將率先在上海進(jìn)入備案管理階段。

　　劇本殺是一種推理游戲，最早被稱為“謀殺之謎”，因角色的代入性、邏輯的嚴(yán)密性、情節(jié)的刺激性深受廣大年輕人喜愛(ài)。近日發(fā)布的《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》顯示，預(yù)計(jì)2021年國(guó)內(nèi)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將超過(guò)150億元，消費(fèi)者規(guī)?；蜻_(dá)941萬(wàn)，超七成為30歲以下的年輕人群，超四成用戶消費(fèi)頻次在一周1次及以上。

　　劇本殺儼然成為年輕人當(dāng)下最流行的新社交方式之一，與此同時(shí)，劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈中頻頻曝出的諸多問(wèn)題，也越來(lái)越受關(guān)注。

　　劇本殺展會(huì)多了，但好劇本依舊難搶

　　夜幕籠罩，北京一本正京劇本殺展會(huì)所在酒店的門前，掛著外埠車牌的轎車來(lái)來(lái)往往。來(lái)自全國(guó)各地的發(fā)行團(tuán)隊(duì)、劇本店店主，正背著大包小包進(jìn)入展會(huì)酒店。酒店走廊里，五顏六色的劇本宣傳頁(yè)放置在桌面上，頗具設(shè)計(jì)感的海報(bào)易拉寶豎在房門前。不同房間代表著不同劇本，七八個(gè)年輕人不拘小節(jié)地蹲坐在地上或床上，聲情并茂地演繹著劇本內(nèi)容……

　　這是北京沐眠沉浸式劇場(chǎng)創(chuàng)始人王浩倫第一次來(lái)到劇本殺展會(huì)。與普通玩家不同的是，他們的任務(wù)并不是“玩”，而是“測(cè)”，即通過(guò)親身體驗(yàn)，購(gòu)買到高質(zhì)量劇本殺作品。“劇本殺展會(huì)將整個(gè)劇本圈的上游作者、中游發(fā)行、下游店家聚集到一起，這更像是行業(yè)的一次聚會(huì)。”王浩倫告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者。

　　在很多大學(xué)生眼中，開(kāi)一家劇本殺店，似乎是一樁好買賣。王浩倫就是在校期間玩了百余個(gè)劇本作品，當(dāng)過(guò)兼職DM（劇本殺主持人——記者注）后，成為劇本殺店主。想要店鋪在行業(yè)內(nèi)站得住腳，總得有點(diǎn)鎮(zhèn)店之寶。王浩倫此行就是為了能搶到一部有望成為“爆款”的劇本殺作品。與王浩倫印象中“高大上”的展會(huì)完全不同，參會(huì)者可以在劇本殺展會(huì)上添加任何發(fā)行或作者的微信，用交朋友的方式去“盤”想要的劇本。

　　據(jù)了解，按照銷售形式的不同，劇本殺作品目前可被分為“獨(dú)家本”“城限本”和“盒裝本”三種主要類型。“獨(dú)家本”是僅授權(quán)給一家店的劇本，“城限本”允許一座城市的3-6家劇本店擁有權(quán)限。“盒裝本”的購(gòu)買門檻為零，批量發(fā)行，是大部分中、小型劇本殺店的基本保障。

　　“參加劇本殺展會(huì)最開(kāi)始主要是從業(yè)者的業(yè)務(wù)交流，但隨著行業(yè)的發(fā)展變化，逐步演變?yōu)橐凿N售劇本為主的展銷會(huì)。”王浩倫說(shuō)，與一般購(gòu)買渠道不同，在展會(huì)上，店家不僅能享受到更優(yōu)惠的價(jià)格，還能得到一個(gè)更重要的好處——搶到首發(fā)的“城限本”或“獨(dú)家本”。

　　與許多劇本殺店家一樣，北京如夢(mèng)劇本社創(chuàng)始人王璐經(jīng)常組織店員往返于各地展會(huì)，就是為了“城限”和“獨(dú)家”。“他們幾乎是不分晝夜地測(cè)試各類劇本，不計(jì)成本地將有口碑的劇本買回來(lái)。”作為安徽蚌埠的一家劇本店創(chuàng)始人之一，楊力田與合伙人有明確分工：他作為金牌DM“鎮(zhèn)店”，懂發(fā)行行業(yè)的合伙人負(fù)責(zé)“刷”全國(guó)各地展會(huì)，購(gòu)買劇本。在他們看來(lái)，不斷更新店內(nèi)好劇本才能吸引更多年輕人。

　　在Larp劇本殺發(fā)行工作室的發(fā)行王靖博看來(lái)，劇本殺展會(huì)的舉辦提高了年輕人對(duì)該城市的熟悉度，推動(dòng)了城市的旅游業(yè)和美譽(yù)度。不僅如此，一般展會(huì)都會(huì)選在周圍餐飲娛樂(lè)業(yè)較豐富的地方，也帶動(dòng)了周邊經(jīng)濟(jì)。

　　可是，大到一線城市，小到縣級(jí)市，當(dāng)劇本殺店如同雨后春筍般迅速涌現(xiàn)后，“好劇本難搶”依舊是新手劇本店不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)窘境。

　　制作成本高導(dǎo)致“投放難”

　　平均每天50個(gè)新增微信好友，未讀消息七八百條；中午12點(diǎn)上班，清晨4點(diǎn)下班；為及時(shí)與客戶周旋，手機(jī)時(shí)刻不離身，從睜開(kāi)眼的那一刻就開(kāi)始回復(fù)消息；除過(guò)年放假一兩天，有時(shí)甚至全年、全天無(wú)休……這是昆明桌立方工作室負(fù)責(zé)人馬駿驥的工作日常。

　　除此之外，馬駿驥最重要的工作就是監(jiān)制劇本。“精品劇本”是許多發(fā)行工作室的努力目標(biāo)，這不僅是為了獲得良好的市場(chǎng)效益，更是出于對(duì)自身品牌信賴度的建設(shè)與維護(hù)，出于作者、玩家和整個(gè)行業(yè)的一份責(zé)任心。

　　“監(jiān)制的作用非常重要，一部成功的作品需要具備人物飽滿、情感豐富、故事豐滿等根本因素，監(jiān)制就是輔助作者完善作品的。”27歲的李瑩是老玉米聯(lián)合工作室的主理人，她告訴記者，每一家工作室監(jiān)制的水平，都代表著該工作室的“天花板”。

　　“通常情況下，我們會(huì)用一個(gè)月的時(shí)間去測(cè)試劇本，然后交付作者修改。修改過(guò)后再次進(jìn)行測(cè)試，直到?jīng)]有Bug，才能繼續(xù)接下來(lái)的工作。”李瑩說(shuō)，從創(chuàng)作直到成功發(fā)貨，大概需要長(zhǎng)達(dá)4-5個(gè)月的時(shí)間。

　　“制作一部精品劇本殺作品，我們的投入在20萬(wàn)-40萬(wàn)元之間。”馬駿驥表示，從運(yùn)行流程來(lái)看，制作成本、印刷成本、宣發(fā)成本、售后成本、差旅成本、人員成本……每一個(gè)環(huán)節(jié)都必不可少，越是成熟的發(fā)行體系，花在測(cè)評(píng)、美工等制作中間環(huán)節(jié)的投入就會(huì)越高。

　　為保障“獨(dú)家本”“城限本”的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容得以最大程度呈現(xiàn)，許多發(fā)行店家會(huì)優(yōu)先選擇自己熟悉的合作伙伴，這也造成了新店家可能很難拿到優(yōu)質(zhì)本的現(xiàn)狀。李瑩坦言，發(fā)行與新店家的合作不乏憂慮，因?yàn)樾袠I(yè)內(nèi)部魚龍混雜，一座城市里的劇本殺門店開(kāi)了倒、倒了開(kāi)，還沒(méi)拿到本子就倒閉了的情況也時(shí)有發(fā)生。

　　“在授權(quán)劇本時(shí)，我需要綜合考慮商家誠(chéng)信、DM演繹水平、故事體量等綜合因素，必須對(duì)自己發(fā)行的劇本負(fù)責(zé)，因?yàn)槊總€(gè)發(fā)行都希望自己制作的劇本能被‘開(kāi)’出好的口碑。”李瑩作為發(fā)行方始終相信，只有成熟的店才能獲得更好的效果。

　　“一家店鋪能否成功經(jīng)營(yíng)是十分復(fù)雜的，并不能簡(jiǎn)單歸因于發(fā)行方的不信任，也不能僅僅歸因于搶不到‘城限本’。”小黑探網(wǎng)絡(luò)科技有限公司CEO王歡岳認(rèn)為，“城限本”并不是實(shí)體門店存活的根本原因，其服務(wù)口碑、店面風(fēng)格、主持能力等因素都會(huì)影響客人的去留。

　　每個(gè)新興領(lǐng)域在發(fā)展初期都會(huì)有紅利期，當(dāng)紅利期過(guò)去，從業(yè)者又該如何更好地生存下去？王歡岳建議，拿不到“獨(dú)家本”或“城限本”的店家從自身出發(fā)改善經(jīng)營(yíng)情況：客觀認(rèn)識(shí)內(nèi)容創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)“為內(nèi)容負(fù)責(zé)”的實(shí)際情況；向優(yōu)質(zhì)老店學(xué)習(xí)，調(diào)研實(shí)際情況，從其他維度去解決問(wèn)題。

　　“低門檻”是把雙刃劍

　　劇本殺創(chuàng)造出另一個(gè)時(shí)空，讓玩家暫時(shí)拋卻現(xiàn)實(shí)煩惱，開(kāi)啟“第二重人生”。正是這份魅力，讓許多年輕人懷著一份熱愛(ài)，投入到行業(yè)大軍之中，行業(yè)低門檻與年輕化成為明顯特征。

　　據(jù)了解，作為行業(yè)內(nèi)具有代表性的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，“小黑探”團(tuán)隊(duì)成員均是90后。王歡岳說(shuō)，在實(shí)體店鋪中，DM、NPC（非玩家角色——記者注）集中在95后。發(fā)行端的監(jiān)制、宣發(fā)、美工、簽約作者幾乎都是90后，其中也不乏00后，“年輕化客觀存在，這是行業(yè)蓬勃向上的證明，也是劇本殺行業(yè)在就業(yè)領(lǐng)域作出的貢獻(xiàn)”。

　　“實(shí)體經(jīng)營(yíng)的本質(zhì)是盈利，創(chuàng)業(yè)初期的大學(xué)生在入行之前，要經(jīng)過(guò)仔細(xì)考量。開(kāi)一家劇本殺店，必須要對(duì)得起自己付出的時(shí)間、精力。”王歡岳提示，從實(shí)體經(jīng)營(yíng)的角度來(lái)看，“低門檻”是一把雙刃劍，它雖然加大了店家經(jīng)營(yíng)時(shí)所要面臨的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)難度，但較低的市場(chǎng)準(zhǔn)入也使行業(yè)能獲得蓬勃的發(fā)展。

　　古風(fēng)沉浸本、情感本、歡樂(lè)本、恐怖本、機(jī)智本、立意本、綜合本……從產(chǎn)生到現(xiàn)在，劇本殺走在成長(zhǎng)之路上。“這也得益于‘低門檻’。”馬駿驥說(shuō)。同時(shí)身為玩家的劇本殺作者，通過(guò)一次次參與游戲獲取靈感，越來(lái)越多的人愿意嘗試提筆創(chuàng)作，開(kāi)拓不同類型，市面上也就出現(xiàn)了更多類型的劇本。

　　“如果沒(méi)有低門檻，開(kāi)一家劇本殺店要是和開(kāi)一家網(wǎng)吧或KTV一樣困難，我們很可能連牌照都拿不到。”他坦言，從業(yè)者多為同齡人，大家處在和平、融洽、相互理解的氛圍中，行業(yè)擁有極強(qiáng)包容性，“每個(gè)人的角色都不受限，店家可以是發(fā)行，發(fā)行可以是作家……低門檻使更多相關(guān)工作者、實(shí)體經(jīng)營(yíng)者、文學(xué)藝術(shù)工作者踏入劇本殺行業(yè)，從多方面驅(qū)動(dòng)這一小眾行業(yè)發(fā)展”。

　　但長(zhǎng)時(shí)間的低門檻會(huì)使“包容”變成“縱容”。“長(zhǎng)遠(yuǎn)效益是最重要的事，低門檻一旦致使行業(yè)生態(tài)惡化，存活時(shí)間自然也不會(huì)太長(zhǎng)。”這也是老玉米聯(lián)合工作室的李瑩所擔(dān)心的。

　　從上游來(lái)看，多領(lǐng)域、多年齡段作者使劇本質(zhì)量參差不齊，部分邏輯崩壞，情節(jié)狗血，帶有低俗、色情、暴力元素的劇本流向市場(chǎng)，大大降低了玩家的游戲體驗(yàn)質(zhì)量。而在下游，較低的市場(chǎng)準(zhǔn)入機(jī)制下，門店壽命短、競(jìng)爭(zhēng)無(wú)序成為顯著問(wèn)題，甚至有一些店家以搞垮同行為目的，偏離了正常的經(jīng)營(yíng)軌道。

　　依時(shí)而動(dòng)的創(chuàng)業(yè)者們讓實(shí)體門店“遍地開(kāi)花”，但以情懷為出發(fā)點(diǎn)的一時(shí)沖動(dòng)往往會(huì)讓這些門店猶如曇花一現(xiàn)。

　　行業(yè)亟待規(guī)范

　　除行業(yè)銷售、實(shí)體經(jīng)營(yíng)以外，劇本殺在上游的內(nèi)容生產(chǎn)端也不乏隱患。行業(yè)邊界有待明確，劇本殺究竟應(yīng)該歸于何種領(lǐng)域？“只有行業(yè)規(guī)制才能讓我們獲得更多的安全感。”作為行業(yè)內(nèi)的新發(fā)行，表里山河的負(fù)責(zé)人00后王俊龍說(shuō)。

　　“新興事物應(yīng)該如何去定義？這是需要時(shí)間來(lái)回答的。由于我國(guó)桌游行業(yè)處于初期階段，缺乏相關(guān)政策與定義，很多人會(huì)對(duì)這份職業(yè)產(chǎn)生誤解。”王歡岳說(shuō)，“任何行業(yè)從業(yè)者應(yīng)該都有自尊心，希望自己從事的工種被社會(huì)認(rèn)可。”

　　除“正名”之外，盜版猖獗也是行業(yè)目前最棘手的問(wèn)題。店家用盜版盈利，版權(quán)人從取證到檢驗(yàn)，再到后期處理，都是非常漫長(zhǎng)的過(guò)程，這與劇本“時(shí)效短”“消耗快”的現(xiàn)實(shí)是矛盾的。很多創(chuàng)作方、發(fā)行方想要依靠外部力量進(jìn)行維權(quán)，出于成本的考慮，也無(wú)法從根本上解決問(wèn)題。

　　“盜版不僅會(huì)侵犯他人著作權(quán)，影響玩家游戲體驗(yàn)，更重要的是會(huì)讓支持正版的店家感到寒心，慢慢地，正版市場(chǎng)可能會(huì)越來(lái)越小。”李瑩如是說(shuō)。

　　“20萬(wàn)左右的從業(yè)者規(guī)模并不算特別大，行業(yè)產(chǎn)值大概一兩百個(gè)億，行業(yè)生命周期也就只有兩到三年。因此，對(duì)于很多傳統(tǒng)行業(yè)來(lái)說(shuō)，劇本殺仍是新興領(lǐng)域。”作為行業(yè)見(jiàn)證者之一，王歡岳認(rèn)為目前劇本殺行業(yè)還存在無(wú)限可能。

　　中國(guó)人民大學(xué)數(shù)字人文研究中心研究員陳姚一直很關(guān)注劇本殺產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在他看來(lái)，目前的劇本殺產(chǎn)業(yè)還處于自發(fā)自管的生長(zhǎng)期，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到“巔峰”狀態(tài)，“但隨著越來(lái)越多資本、店主的進(jìn)入，當(dāng)產(chǎn)業(yè)規(guī)模擴(kuò)張到一定程度后，或?qū)?huì)暴露更多問(wèn)題。因此，亟待政府部門和相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì)加強(qiáng)監(jiān)管。”

　　作為新興、小眾行業(yè)，劇本殺也在不斷探索邊界，將自身融入主流視野之中時(shí)，嘗試在各個(gè)行業(yè)中尋找結(jié)合點(diǎn)。陳姚認(rèn)為，拋去目前暴露出的問(wèn)題，劇本殺作為一種被年輕人廣泛喜愛(ài)的沉浸式新業(yè)態(tài)，也存在諸多應(yīng)當(dāng)被鼓勵(lì)發(fā)展的亮點(diǎn)。“我最近在看《外交官》的劇本，專門講述了1919年巴黎和會(huì)的相關(guān)歷史，年輕人在劇本中要維護(hù)國(guó)家利益，還串起了中國(guó)近現(xiàn)代史。這就決定了它在年輕人的歷史學(xué)習(xí)和黨史教育中，能夠發(fā)揮巨大作用”。此外，作為一種線下活動(dòng)，劇本殺能讓年輕人面對(duì)面交流和培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作配合能力，“如果產(chǎn)業(yè)得到規(guī)范發(fā)展，它的社會(huì)意義和政治意義將遠(yuǎn)超當(dāng)下的文化業(yè)態(tài)意義”。

　　隨著《兵臨城下》《旗袍》等劇本的出現(xiàn)，越來(lái)越多的劇本作品開(kāi)始賦予家國(guó)情懷，它們以生動(dòng)活潑的形式，走進(jìn)年輕人的心里，給他們上了一堂別開(kāi)生面的“黨史教育課”。現(xiàn)如今，許多企業(yè)也將家國(guó)立意劇本作為公司團(tuán)建的一種方式。“這就好比年輕人在B站上看《亮劍》、聽(tīng)羅翔講法律，年輕人本質(zhì)是愛(ài)學(xué)習(xí)的，只不過(guò)他們需要找到寓教于樂(lè)的方式。”王歡岳說(shuō)。

　　目前，綜藝行業(yè)正在逐漸與線下劇本殺店進(jìn)行合作。愛(ài)奇藝、嗶哩嗶哩等平臺(tái)的自制綜藝推廣IP的線下活動(dòng)可能會(huì)用到線下劇本殺店的場(chǎng)地，綜藝節(jié)目中也與專業(yè)主持展開(kāi)合作。在影視方面，IP反哺也是行業(yè)現(xiàn)象之一。很多網(wǎng)文、網(wǎng)劇、電影都在接觸劇本行業(yè)，影視化成為未來(lái)的發(fā)展方向。

　　“劇本殺產(chǎn)業(yè)還可以與文旅行業(yè)甚至博物館進(jìn)行合作，讓博物館的文物和背后歷史‘活’起來(lái)，形成交叉新業(yè)態(tài)。未來(lái)的發(fā)展空間、想象空間其實(shí)是非常大的。”陳姚說(shuō)。

　　科技、文旅、教育、黨建……當(dāng)劇本殺產(chǎn)業(yè)逐步走向“正軌”，或?qū)⒃谖磥?lái)?yè)?dān)負(fù)更多責(zé)任。

　?。ㄓ浾?謝宛霏 孟佩佩 實(shí)習(xí)生 張楨楨）